Это последняя часть классической серии и, по совместительству, самая абсурдная из всех предыдущих. Столь стремительного и стабильного падения качества я давно не видел. Казалось бы, после третьей части уже невозможно удивить зрителя ещё более странными решениями, но создатели умудрились доказать обратное.

Если предыдущий фильм хотя бы пытался сохранять видимость логики, то здесь сценаристам, похоже, стало совершенно всё равно. Сюжет постоянно подбрасывает решения, которые противоречат всему, что было раньше. Иногда возникает ощущение, будто режиссёр руководствовался исключительно вопросом: «А что, если сделать вот так?» — и совершенно не задумывался о последствиях.

Иронично, что режиссёр Жан-Пьер Жёне на момент работы над фильмом практически не говорил по-английски, хотя съёмки проходили в США. Возможно, именно поэтому некоторые диалоги и решения персонажей временами выглядят так, будто их придумали люди, которые сами не до конца понимают, что происходит.

Сюжет снова фактически обнуляет предыдущие части. Старых персонажей нет, их истории практически ничего не значат, а вместо продолжения создаётся новая история, которая временами выглядит как насмешка над всем, что было до неё.

Причём новые герои оказались ещё менее интересными, чем персонажи третьей части. У них практически отсутствует внятная мотивация, а их поступки часто выглядят совершенно случайными. Персонажи умирают не потому, что их гибель имеет какое-то драматическое значение, а просто потому, что кому-то в очередной сцене нужно умереть.

И здесь уже невозможно оправдывать результат производственными проблемами. Третья часть хотя бы пережила бесконечные переписывания сценария и изменения практически до самой премьеры. Четвёртая же во многом выглядит именно так, как её и задумали.

Особенно обидно наблюдать за хорошими актёрами, которые здесь оказываются заложниками совершенно безумного сценария. В фильме есть люди, которых мы прекрасно знаем по действительно отличным картинам: один из актёров играл главного злодея в «Вороне» (1994), другой — одного из пациентов психиатрической больницы в «Пролетая над гнездом кукушки» (1975). И тем страннее видеть их в этом.

При этом у «Воскрешения» есть совершенно парадоксальное свойство: временами он настолько бредовый, что становится даже смешно. Фильм начинает напоминать какую-то намеренно абсурдную пародию на «Чужого», словно кто-то решил снять юмористическую кальку с оригинала и специально наполнить её максимально нелепыми решениями.

Правда, этот эффект довольно быстро проходит. Потому что в какой-то момент вспоминаешь: это не пародия. Это действительно официальная часть франшизы.

И тогда становится уже не смешно, а просто грустно.

Визуально фильм, пожалуй, выглядит лучше предыдущих частей, да и технически к нему сложно предъявить столько претензий. Но это совершенно не спасает ситуацию. «Чужой: Воскрешение» — самая бессмысленная и ненужная часть классической тетралогии, которая временами напоминает какой-то фанатский фанфик, написанный человеком, решившим проверить, сколько абсурда выдержит одна кинофраншиза.